很多人不告诉，11月11日在沦为单身日和捏手节之前，还是第一次世界大战胜利纪念日。101年前的今天，德国政府代表同协约国联军总司令、法国将领福煦在法国东北部贡比涅森林签订停战协定，一战欧洲西线战场的战事旋即告一段落。101年后，一部现实还原成一战士兵日常生活的纪录片《他们已仍然变老》也专程选在今天登岸全国艺联影院。编剧是影迷熟知的彼得杰克逊，曾导演指环王三部曲、霍比特人三部曲，并凭借《指环王3》夺下奥斯卡金像奖最佳编剧。

众所周知，彼得杰克逊（PJ）仍然是好莱坞技术革新的领路人之一，在这次的纪录片创作中也不值得注意。他不符合于仅将大量未公开的史料搬上银幕，而是大胆使用了修缮、上色及3D技术，对这些百年影像展开了全彩修缮并重新加入声效，以英国老兵口述史为片头还原成一战士兵的生活和感觉，以期为观众呈现出身临其境、极为现实的沉浸式战争体验。赞成战争的第一步是现实的还原成战争。从这一点来看，彼得杰克逊做了。

豆瓣评分8.8他们经历的战争不是黑白的，而是彩色的将100年前的黑白影像变为声画并茂的3D画面，这种修缮有多难？首先，这些来自英国帝国战争博物馆和BBC的压箱底影像资料早已有百年的历史，坚硬和毁坏程度可以想象。制作人员必须再行除去完整胶片上灰尘、划痕、泪渍，再行弃帧展开修缮和上色。不仅如此，视频总时长超过100小时，工作量可想而知。上色和3D部分皆由著名的3D技术公司Stereo D已完成，该公司曾参予《阿凡达》、《泰坦尼克号》3D版、《头号玩家》及多部漫威电影的制作。

作为修缮的核心，上色是一项庞大工程。常规的黑白并转彩色一般仅有根据完整影像的色彩和色调展开切换，不仅颜色杂讯，完整画面的颗粒感也得到提高。必要黑白并转彩色效果并不理想 这些瑕疵对于PJ这种技术触而言似乎是不能拒绝接受的。

他拒绝画面中的所有颜色，从士兵穿着的小物件到场景中的一片绿叶，都要无限相似史实。为此，制作团队共计调制了4000种颜色以完备每一个黑白场景的细节。PJ特地走访素材中经常出现的现实地点，拍到了上千张实景彩色照片，军装、军帽的颜色也都参照了实物。

上色过程色彩参照博物馆里的军装实物除了色彩，完整影像的帧亲率也是众多问题。100年前，摄影师们用于的是手摇摄影机，每秒在10至18帧，各不相同摄影师晃动手柄的速度。这就使得大多数画面速度与实际运动比起过慢，且中断晃动显著。

一战的影像资料大多由手摇摄影机摄制PJ的团队在修缮时必须逐一画面分析人物实际运动时的速度，并统一调整成24帧，让人物的运动更为大自然细致。为填补计算机修缮的严重不足，将近三分之一的徵帧工作都由技术人员手动已完成。（右图就就是指14帧到24帧的对比）显得失望的是，完整影像资料中关于实际战斗场面的纪录并不多，所以在还原成这一部分时，PJ只好使用当时画家绘制的插画来呈现出。影片中的插画主要来自于他珍藏的一套杂志The War Illustrated。

由于这些插画当时主要用于英军的宣传用于，画面中的英国士兵大多骁勇威武，而德军则变得弱小懦弱。为了更加切合现实，PJ在用于时仅有重复了部分画面，也车祸打造出了漫画般的艺术效果。

我们再行聊聊影片的声音。PJ并没自由选择一般纪录片的片头形式，而是用老兵的口述串联起了整部电影。这些口述出自于60年代的老兵专访，专访人数多达100人，时长超过600小时。

制作团队必须从海量素材中精心挑选出剪辑出有简单的部分，新的串联成影片的故事线。仅有挑选出影像和录音这一工作就花费了一年半的时间。不仅如此，PJ还尤其邀了两位唇语专家理解寂静史料，并请求配音演员在适当的地方再加了台词。

影片中的对话十分现实，就看起来现场收声一般。鉴于当时没完备的收声技术，大部分完整影像都是寂静的。影片中你听见的细致的炮火声、枪声都是制作团队后期仿真的音效。为录音现实的炮弹爆炸声，制作团队回到新西兰军队军事演习现场，将麦克风埋爆炸点展开收音。

制作团队仿真的大炮枪声也都由声效团队用于现实装备仿真，甚至连军靴摔过泥泞地面的脚步声也都一一还原成。仿真枪声仿真脚步声这部《他们已仍然变老》耗时4年打造出。可以说道，每一帧、每一个细节都反映出有了PJ作为细节控和技术触的执着。

当被问到为何对修缮一站史料如此执著时，PJ问道：那些坚硬、晃动、较慢、失知道画面或许让士兵们丧失了‘人性’，他们经历的战争不是黑白的，而是彩色的。所以在技术容许的情况下，为什么不这样做到呢？影片开始后20分钟左右，随着士兵们月走上一战战场，画面也渐渐从黑白过渡到彩色宽幅，那一刻我们亲眼的不仅是一场战争，堪称有关电影的魔法。

历史最后不会证明，这场战争不有一点。彼得杰克逊（PJ）与一战的渊源要从他的祖父威廉杰克逊中士想起。威廉曾于1910至1919年在英军服役，PJ自小就听得父亲谈起祖父出征时的故事。

影片结尾年所经常出现的也是PJ对祖父的缅怀。更加值得一提的是，PJ来中国宣传《霍比特人》时曾提及，自己的祖父曾追随英军回到过远东战场中国青岛，抗击德军，家中还尚存祖父在中国的黑白照片。正是因为这份类似的渊源，这部《他们已仍然变老》具有不同于以往一战纪录片的微观视角和私人性。

PJ期望用一种几近于家庭录影的视角还原成普通士兵的生活，也给自己一个机会无限相似祖父曾经历过的时代。影片从一群朝气蓬勃的青年进行，彼时的他们还知道战争为何物，被上涨的民族情绪冲昏了头脑，强迫虚报年龄参军，大于的只有十四五岁。

然而，现实迅速就打碎了他们对战争所有的向往，曾多次憧憬的战场渐渐出了世界上最荒芜和可怕的地方。没床不能睡觉在战壕和沙袋上，衣服几个星期不浸，剩是虱子。食物水源短缺，很多人不能从塞满尸体的水沟水源，也因此染上了痢疾。

火烧虱子沦为军营中的体验之一 阴冷的冬天尤为难熬，战壕里剩是积水，长年冷水在冰水中，很多士兵被烧伤，脚上长成坏疽，相当严重的甚至必须截肢。漫天弥漫着尸体枯萎的气息，也招致了成群的老鼠，它们不会钻入墓地，爬进战壕战壕，以腐肉为食，每个都被喂得肥肥胖胖。

用士兵的话说道，无论以前是什么职业或身份，战壕中的他们都已几乎与现代文明僵化，没有人介意穿什么，总有一天都在饥饿，车站着都能睡觉，或许死掉本身早已是一种奢望。当然，与艰难的生存条件比起，更加可怕的是战场上的炮火无情。

前一秒正在跟你聊天的人，下一秒就有可能推倒在血泊之中。不仅要防卫炮弹、地雷，还要抵挡更加可怕的毒气的肆虐。

毒气笼罩的天空亲眼目睹人被炸碎片，尸体拉扯成山。冲锋陷阵时，身边的战友中弹也无法理会，只有一个念头：在自己没有倒地前，不能一路向前冲。

在影片的高潮段落，编剧把插画中英勇无畏的战斗场面与血肉模糊的尸体交叉剪辑在一起，带给淋漓尽致的鲜明感和冲击力。只听得战士在片头中说：我们丧失了理智，渐渐陷于了野兽般的屠杀。让人失去人性，这才是战争最残忍的地方。

难得的是，彼得杰克逊在集中于展现出战火无情的同时，也不忘刻画战壕生活的苦中作乐和战士们诙谐甜美的一面。面临摄影机镜头，这些不过十八九岁的小伙子们总是遮住随和却美好的微笑，他们讲着琴，唱着歌，谈着笑话，一切安静的就像奇怪的周末午后。但或许下一秒，他们就要投放战斗，没有人告诉自己能无法看见明天的太阳。更加扎心的是，当他们与德军正面交锋后，忽然意识到对方也不过是某种程度的年轻人，某种程度对战争充满著了不安，知道为何而战。

就这样，他们尝试与战俘用蹩脚的语言交流，共享食物、香烟和美酒，有些甚至出了朋友。当11月11日停火日再一来临之时，没有人掌声，没有人说出，只有宽托一口气的疲乏和麻木。老兵回想道：战场从没如此安静过，那是一生中最麻木沉闷的时刻。

随着人潮，士兵们攀上了回程的轮船，在来时的车站分道扬镳。此时的画面也从彩色转换成黑白，好像一切都不曾转变，刚那场惨绝人寰的战争不过是大梦一场。随着老兵的片头，我们也与他们一道反省着战争的意义：人们显然就不辩论那场战争，他们对再次发生了什么几乎不感兴趣。

我们和平民几乎是两种有所不同的生物，你可以和战友诉说，他们都解读，但和普通人，只是浪费时间罢了。他们无法解读那个和自己一起踢足球的好朋友就在自己身旁病死的感觉。我们是怎么熬过来的？一部分是出于对战争的不安，惧怕别人察觉到自己的不安，还有就是对人性的信仰，战友之间的信任，无法让彼此沮丧。

历史最后不会证明，这场战争不有一点。多达，一战中共有100万英国士兵壮烈牺牲。他们或许未曾被忘记，却总有一天不应被消逝，这也是彼得杰克逊耗时四年，用一部纪录片还原成普通战士现实生活的想法。影片的片名来自劳伦斯比尼恩（Laurence Binyon) 的诗《遵送给阵亡将士》，后面的几句这样写到：They shall grow not old, as we that are left grow old我们这些留下死掉的人会变老，但他们总有一天会Age shall not weary them, nor the years condemn年龄惜没法他们，岁月也损害没法他们At the going down of the sun and in the morning在每一个太阳掉落与照亮的日子里We will remember them.。

本文来源：伟德国际-www.textasa.com